Sous le marronnier d'Inde, Mary Cassatt
Travaillant d'abord en noir et blanc, Cassatt commence à incorporer la couleur dans ses estampes après avoir vu l'exposition de 1890 des estampes japonaises ukiyo-e à l'école des Beaux-Arts. Aucun autre artiste n'a réussi à adapter aussi efficacement que Cassatt l'esprit de la gravure sur bois japonaise au médium occidental de la gravure à l'eau-forte. Dans Under the Horse-Chestnut Tree, la combinaison de la pointe sèche et de l'aquatinte montre des juxtapositions remarquables de fines lignes graphiques et de blocs solides de couleur aqueuse. Elle souligne l'idiome stylistique du Japonisme avec un modelé aplati, des contours gras et une utilisation oblique de la perspective.
