Max Pechstein, Barques et canot, 1911 par Atelier Liesjes

Un dessin à l'encre rapide et expressif sur papier beige : deux bateaux traditionnels de la mer Baltique (Kurenkähne – bateaux de pêche plats avec de hauts mâts et des voiles) sont amarrés l'un près de l'autre dans des eaux calmes. Au centre, un bateau plus grand avec un mât et une voile dressés, à droite un canot plus petit (Beiboot) avec une coque arrondie. Les lignes sont fluides et dynamiques, avec des hachures précises pour les ombres et la texture des coques, des mâts et des voiles. L'horizon est flou avec des vagues et du ciel, la composition est esquissée et centrée sur les bateaux comme motif central ; signé "H.P. 1911". Signification Cette œuvre de 1911 a été créée lors des premières visites de Pechstein en mer Baltique (par exemple à Nidden ou à la Courlande), où il a intensément capturé la vie authentique des pêcheurs et leurs bateaux. Les Kurenkähne symbolisent la vie simple et difficile en mer et l'harmonie entre l'homme et les éléments – un motif typique du groupe Brücke, caractérisé par une vitalité primitive et une fuite de la modernité urbaine. Le dessin montre la fascination de Pechstein pour l'observation directe et le quotidien, avec une énergie brute et spontanée qui reflète les idéaux du Brücke de liberté et de force naturelle. Technique Encre noire (stylo et pinceau) sur papier : lignes rapides et fluides d'épaisseur variable et hachures croisées pour le volume, l'ombre et le mouvement. Pas de couleur, mais de forts contrastes graphiques et une texture obtenue par des traits répétés – caractéristiques des premiers dessins esquissés de Pechstein en 1911, encore fortement ancrés dans la tradition du Brücke d'expression directe et brute, et préparatoires à ses aquarelles et peintures à l'huile ultérieures.

Hermann Max Pechstein (Zwickau, 31 décembre 1881 – Berlin, 29 juin 1955) était un peintre allemand. Pechstein est considéré comme un représentant important de l'expressionnisme. En 1918, après la Première Guerre mondiale, Pechstein a cofondé l'Arbeitsrat für Kunst (Conseil du travail pour l'art) et en 1922, il est devenu membre de l'Académie prussienne des arts.